導演是英國出身的 Gareth Edwards，曾執導過「Monster」這部電影，本片評價相當不錯，比如說在Moviefone中獲選2010年度最好的十部SF電影中第三名
Monster預告片
另外呢，製作總指揮群中也有奧平謙二和坂野義光（「哥吉拉對黑多拉」的水中攝影、監督和腳本。順帶一提，本作中哥吉拉示範了如何使用放射線光線飛天）兩位日本人
作品風格則是走現實風，將排除SF的元素
而且在2014版中哥吉拉不再是因核能而生的怪獸，改成「自然出生的驚異」、「基於『其他的現代問題』的存在」
而且除了哥吉拉外電影中也會有兩隻新怪獸出現喔
演員中有名的渡邊謙和曾演出過初代哥吉拉的寶田明
渡邊謙
寶田明
情報來源
說到1998版（以下以「酷斯拉」稱之）之所以會那麼討人厭，在於其根本沒有體現半點哥吉拉的作品所含有的精神
如果拋開哥吉拉只把酷斯拉當作單獨的作品來看，或許是有趣的作品，但是其所表達的和哥吉拉根本不一樣
「被幾架大黃蜂幾枚飛彈打死」之所以會令人氣憤，並不是因為酷斯拉太「弱」，而是凸顯了酷斯拉在該片中就只是「終究還是打不贏人類（美國）的害蟲」
在酷斯拉中酷斯拉就只是一隻「煩人的怪物」而已，被消滅是剛剛好，完全感覺不到半點反省人類現狀的精神，反而是大家稱讚部分美國人（其他國家的也是！）所喜歡的大國沙文主義和武力至上
哥吉拉難以被打倒，現有兵器對其乎無效，表示的是人類並非能為所欲為，地球不只是人類的星球
哥吉拉的出現是因為核彈試爆，無堅不摧的哥吉拉摧毀城市彷如人類肆無忌憚的破壞之下的反撲和天罰，這種「文明破壞者」的怪獸形象在日本文化中很常見；反之，歐美的怪獸很多主要是以吃人或是吃動物來表達其恐怖，兩者所要表達的不太相同
當然，哥吉拉也不是只有這一部分，怪獸之間的戰鬥也很有娛樂目的，也有一段時間哥吉拉變成地球的守護者
可是就如同初代哥吉拉中芹澤博士為了避免他所開發的水中氧破壞劑淪落成為人類彼此之間互相殘殺的武器而選擇和哥吉拉及破壞劑的秘密一起葬身海底一般，後來的哥吉拉作品（也包含平成、新世代）幾乎多少都帶有這類反省或是諷刺人類現狀的精神
哥吉拉的作品中出現了戰後民主主義的精神，這是在戰後反省戰爭及人類愚蠢和日本國憲法的精神之下所衍伸出來的思想
比如說限武，比如說對於超越國界及和平主義的嚮往，比如說對於科學萬能主義的反省（不過，如果利用的方向不壞的話則是對於科學嚮往，這也是在'60、'70年代很常見的想法）
本多豬四郎先生和円谷英二先生的作品中也可以很常見到這些精神的比現
同時代的作品，像是東寶的世界大戰爭也是表現出這類精神的作品
芹澤博士就是一個很好的例子
機龍的結局也顯示出人類為了自己的利益毫不節制地將其他生命做為己用的自私
酷斯拉之所以會如此差評不是只是因為牠不會吐放射線、比較敏捷、只會吃魚和生蛋、很弱
而是作品所讚揚的精神是歷代哥吉拉所批判的
或許酷斯拉更像是生物，更加真實，但酷斯拉所含有的精神卻和哥吉拉背道而馳
當然，我們也可以思考一個問題，為什麼看起來和現實存在的事物越相近就是越「好」？如果只是空有真實的外殼內在卻很虛幻貧乏會比較好嗎？
更何況「具有寫實感」其實也還是幻想的產物
最後說到拍攝技巧
該怎麼說呢，在下認為在台灣（或許全世界也是）看慣了美國式的特效，所以就認為只有美國式的特效才是最真實的，其他都是「假」的
如果要論CG的話，美國的好萊烏大廠或許比東寶更勝一籌，更何況他們的預算是東寶的好幾倍（但是東寶的CG能力還是很強的，可以看看這幾年東寶的電影做參考，比如說宇宙兄弟）
可是說到模型呢？比如說街景模型？這可是就算在預算輸人的情況下東寶和円谷都可以傲視群雄的地方，畢竟他們已經做了快六十年了（円谷的初期成員很多是東寶出身）
傳說中戰爭時期円谷英二先生（雖然戰後遭到公職流放，但至少戰後的円谷先生是戰後民主主義的）製作的戰爭電影還因為模型等特效太逼真一度被美軍誤認為是紀錄片
除了模型的製作，以人穿皮套演出怪獸在當時也是常見的手法
在沒有CG的年代，如果不用黏土動畫或是操控的戲偶，這是最好的手法（至於像是光線的表現，則是直接畫在底片上製作出來的）
不只東寶和円谷，像是東映、大映等地皮套製作工藝都很純熟，日本的傳統特殊攝影技術可以說是一門藝術和傳統工藝，只是很可惜的是，在CG越來越盛行的現代卻有很多人認為可以丟掉了
但是日本傳統特攝技術加上CG做出來的感覺和美國的特攝技術所做出來的東西的感覺（不是逼真度，和逼真與否無關）就是不同，更何況即使是今日還是有CG無法完全取代模型的地方
說了那麼多，其實在下還是滿期待2014哥吉拉的
雖然更改了一些過去幾乎都沒有動過的原設定和背景，不過應該還是很有看頭和可以期待
雖然我私心想看超兵器的出場（如果只以現代兵器打贏根本不是具有文明破壞者的怪獸！核彈萬能論者我就不想說了，根本不知道「限武」意義的一群人），不過都說「排除SF元素」了，所以．．．．．．
不過到時候或許又會有人說什麼「把廉價的日本怪獸電影提高層次」之類的話吧！（在商周上的環太平洋的相關評論中看過這句話，我很懷疑作者拿來比對的對象是哪個年代的作品）
畢竟不看精神只看外在的人比比皆是，又，老是把自己腦海中1980、90年代頂尖技術的產物的想像和2010年代技術的產物做比較的人也很多
都有人把FW說成是「很賣力的惡搞」了，即使不論FW在特攝迷中的評價如何，FW的製作群可是在製作嚴肅的電影，而不是搞笑電影
這已經不是技術力的問題了，根本是自己幻想而成的刻板印象
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